A Maldição da Residência Hill :: T01

Crítica

Histórias de casas mal-assombradas são tão comuns que correspondem quase por um subgênero à parte – para se ter ideia, na mesma semana em que A Maldição da Residência Hill teve seus dez episódios da primeira temporada lançados na plataforma de streaming Netflix, estreou nos cinemas brasileiros o terror A Casa do Medo (2018). Tal similaridade, no entanto, não se restringe a essa coincidência, pois os exemplos não faltam: de clássicos como A Casa dos Maus Espíritos (1959) ou Os Inocentes (1961) até sucessos populares como Mansão Mal-Assombrada (2003), chegando até os recentes A Colina Escarlate (2015) e A Maldição da Casa Winchester (2018), é fato que o tema volta e meia está em pauta junto aos aficionados. Mais raro, no entanto, é encontrar obrar dignas de atenção – Invocação do Mal (2013) parece ter sido uma das últimas merecedoras do interesse despertado. Pois mais incomum ainda é sairmos da seara cinematográfica e nos depararmos com produções pertinentes e voltadas para o público da telinha ambientadas nestes cenários. E a série criada por Mike Flanagan, surpreendentemente, é uma das mais bem-sucedidas neste propósito.

É surpresa pois, ainda que Flanagan tenha uma filmografia voltada ao gênero, nenhum dos títulos que assinou anteriormente é digno de nota – ou alguém lembra de longas como O Espelho (2013), O Sono da Morte (2016) ou Ouija: A Origem do Mal (2016)? Em A Maldição da Residência Hill, ele volta a trabalhar com a Netflix – para quem desenvolveu o igualmente esquecível Jogo Perigoso (2017) – mas o que fica claro desde o princípio é que mais tempo, um orçamento decente e maior controle sobre o que estava desenvolvendo só lhe fizeram bem. Ao adaptar para o formato televisivo o livro A Assombração da Casa da Colina, de Shirley Jackson, ele não apenas consegue se distanciar das versões cinematográficas anteriores – o tenso Desafio do Além (1963), de Robert Wise, e o patético A Casa Amaldiçoada (1999), de Jan de Bont – como também é feliz em apresentar algo cativante do início ao fim, ainda mais por se tratar, em uma análise apurada, de uma única história sendo narrada por quase dez horas de duração.

O argumento, no entanto, é ligeiramente diferente das adaptações anteriores. A família Crain se mudou recentemente para a Residência Hill com o intuito de reformá-la e, até o final do verão, revendê-la por um valor maior e assim seguir adiante com os planos de construir uma casa dos sonhos para o casal e seus cinco filhos. Na primeira cena, no entanto, acompanhamos os gritos desesperados da caçula Nellie (Violet McGraw, de Jogador N° 1, 2018), que afirma ter visto um fantasma em seu quarto: “é a Garota do Pescoço Quebrado, eu vi!”, grita em pânico. O que ela viu – ou pensa ter vislumbrado – tanto pode ser uma fantasia como um aviso, um perigo ou um alerta. Tais pistas podem ser identificadas por todo o desenrolar do roteiro.

Quem a acode primeiro são os irmãos, Steven (Paxton Singleton), o mais velho; Shirley (Lulu Wilson, de Annabelle 2: A Criação do Mal, 2017), a cética; Theodora (Mckenna Grace, de Um Laço de Amor, 2017), a rebelde; e Luke (Julian Hilliard), o gêmeo. Só depois chega o pai, Hugh (Henry Thomas), que é quem consegue acalmá-los. A mãe, Olivia (Carla Gugino), nem chega a acordar. Neste trecho rápido, ainda antes dos créditos de abertura, temos uma boa percepção de quem é quem naquele ambiente: os problemáticos, os que se recusam a acreditar, os que creem nas assombrações, e os que irão lutar para saírem dali vivos.

A trama de A Maldição da Residência Hill se passa em dois tempos: esse apresentado logo no começo, com as crianças pequenas e morando na mansão, e uns vinte ou trinta anos depois (são apontados como “Antes” e “Agora”), já com todos adultos. O que descobrimos no primeiro episódio? Que a mãe foi a única que não saiu de lá com vida – e o peso de sua morte recai sobre os demais até hoje. O pai (agora interpretado pelo vencedor do Oscar Timothy Hutton) está há anos afastado dos filhos. Steven (Michiel Huisman) fez carreira como escritor de livros... de terror, e seu maior sucesso é justamente A Maldição da Residência Hill– para desgosto dos irmãos. Ele parece ser o protagonista – afinal, a série começa e termina com ele, além de ser o nome mais conhecido do elenco – mas nada é desproporcional. É um condutor, sim. Mas nada que chegue a eclipsar a importância e o envolvimento dos demais.

Shirley (Elizabeth Reaser, da saga Crepúsculo) é a mais centrada: casada, com dois filhos, toca um negócio familiar (uma funerária, gerando uma ambientação que lembra – muito – a da série Six Feet Under, 2001-2005). Na casa dos fundos do seu terreno mora Theo (Kate Siegel, de A Brasileira, 2013), uma psicóloga lésbica e germofóbica – ou ao menos assim se diz. Luke (Oliver Jackson-Cohen, de O Que De Verdade Importa, 2017) é o garoto-problema da família – drogado, já fez promessas vãs a todos e agora se encontra internado em uma clínica de reabilitação. Por fim, Nell (Victoria Pedretti) é a mais frágil: o marido morreu há pouco, vítima de um aneurisma, e esse e outros problemas recorrentes, como as constantes alucinações que segue tendo, a leva a um confronto final, de volta à casa que há muito está fechada. Uma batalha que ela, ao menos, não sairá viva.

A volta de Nell à mansão Hill e sua morte se dá logo no final do primeiro episódio. Há mais nove adiante para entendermos o que está – e esteve – acontecendo naquele local. A edição é inteligente para mesclar as duas linhas narrativas de forma quase simultânea. Por exemplo, coisas, imagens e diálogos vistos no capítulo um, só farão sentido muito adiante. E estas mesmas sequências serão revisitadas posteriormente, porém sob outros pontos de vista, oferecendo e possibilitando novas interpretações. É como um grande quebra-cabeças, com pedaços espalhados ao longo das dez partes que compõem toda a série – ou seria melhor dizer, minissérie? Afinal, se houver uma sequência, deverá ser no formato antologia, com elenco e enredo diferentes, pois os aqui apresentados possuem um desfecho satisfatório e conclusivo.

Durante os dez capítulos, há alguns dedicados a apenas um ou outro irmão – como Touch, o terceiro, voltado para Theo, ou The Twin Thing, o quarto, sobre a relação de Luke e Nell. O ponto alto, no entanto, é Two Storms (E06), realizado quase que inteiramente por uma sucessão de impressionantes planos-sequências, em que presente e passado se confundem no aguardado encontro dos remanescentes da família Crain para o velório da caçula. Difícil apontar o que é mais hipnotizador, se a técnica empregada pelos realizadores ou o desempenho e comprometimento de todos em frente às câmeras.

Assustadora do início ao fim, A Maldição da Residência Hill também ganha pontos pela engenhosidade empregada pelo diretor Flanagan, que evita os sustos fáceis – sem efeitos sonoros gratuitos ou banhos de sangue genéricos – em troca de um clima de constante pavor que permeia toda a história. Há fantasmas por todos os lados – basta estar atento aos fundos dos cenários, principalmente nas cenas dentro da mansão – e nunca se sabe quando eles irão se manifestar de forma mais enfática. A história da casa – e a ligação do que ali aconteceu tantos anos antes – é a grande chave para o destino dos atuais residentes, e não será fácil para os que ali estão conseguirem se desligar dos que pretendem partir, assim como os que dali jamais sairão.

Uma das grandes novidades da televisão nesta temporada, A Maldição da Residência Hill é uma série indicada não apenas aos admiradores de histórias de arrepiar, mas também a todos interessados em bons dramas familiares, atento não apenas aos personagens, seus conflitos e sutilezas, mas também aos laços que os ligam e os afastam. Nada é revelado de imediato – e, no entanto, está tudo lá, em cena, bastando aos mais atentos irem desvendando cada segredo e mistério. Ao menos até se depararem com a porta da Sala Vermelha. Pois em aqui, mais do que prazeres, são desejos que serão atendidos. Tudo mediante o devido preço, é claro.

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Robledo Milani

é crítico de cinema, presidente da ACCIRS - Associação de Críticos de Cinema do Rio Grande do Sul (gestão 2016-2018), e membro fundador da ABRACCINE - Associação Brasileira de Críticos de Cinema. Já atuou na televisão, jornal, rádio, revista e internet. Participou como autor dos livros Contos da Oficina 34 (2005) e 100 Melhores Filmes Brasileiros (2016). Criador e editor-chefe do portal Papo de Cinema.

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