Assunto de Família

Crítica

As dinâmicas familiares são os temas mais caros ao cinema do diretor japonês Hirokazu Koreeda. Em Assunto de Família, longa-metragem vencedor da Palma de Ouro no Festival de Cannes 2018, ele parte de um evento insólito. Osamu (Lily Franky) e seu filho, Shota (Jyo Kairi), ao tomarem o caminho de casa depois de roubar engenhosamente o mercado local, encontram uma menina sozinha no apartamento vizinho, passando frio e necessidade. Não se fazem de desentendidos e a levam consigo. Sem um grande debate caseiro acerca das questões morais concernentes ao ato, a não ser uma conversa rápida com pontuações de ordem prática, a criança é incorporada ao lar depauperado, mas absolutamente caloroso. A direção de arte constrói um interior aconchegante, a despeito da bagunça que o torna um amontoado de roupas e objetos. Gradativamente, os personagens demonstram uma harmonia doméstica cativante, orgânica, com certos atritos e brandas discordâncias naturais, mas fruto de um amor imenso que os interliga.

Curioso que na residência dos Shibata parecem abolidos certos tabus. As pessoas se gostam independentemente de escolhas e/ou circunstâncias. Todos se aninham sob as asas da avó Hatsue (Kirin Kiki), dependendo dela, sobretudo, financeiramente. Aliás, em Assunto de Família, como vemos claramente assim que o filme está próximo ao seu encerramento, essa organização é feita de gente que se apoia mutuamente, cujas carências encontram emplastros em cada um dos demais. Koreeda sublinha constantemente as contradições e falhas da gente, não criando um ambiente cheio de figuras unidimensionais ou que barganham com o espectador por empatia. A dramaturgia é tão rica e bem articulada que contestamos os métodos dos pais apenas quando os filhos começam a fazê-lo, especificamente na medida em que Shota coloca em xeque o surrupio da propriedade alheia. Antes disso, sobretudo pelo carinho que o casal dispensa a todos, as controvérsias surgem como meros danos colaterais.

Assunto de Família possui, como de costume nas realizações de Koreeda, uma aparente simplicidade que camufla os procedimentos meticulosos de uma encenação fluida e consistente. A casa é um espaço de exceção, onde o moralismo pouco penetra, em que é considerado corriqueiro, não um escândalo de proporções devastadoras, uma das netas de Hatsue ganhar a vida tirando a roupa e se exibindo. Esse desprendimento com relação à sexualidade também pode ser visto na belíssima cena de Osamu e Aki (Mayu Matsuoka), praticamente desnudos por conta do calor que empapa seus corpos de suor, fazendo sexo como há muito não ocorria. Quando a maior novidade do enredo parecia ser o questionamento do filho acerca das condutas gatunas do pai amoroso, um incidente ocasionado pela diligência familiar deflagra a verdade antes somente mencionada de soslaio por falas instiladas habilmente para gerar dúvidas, contudo sem desviar o foco.

Hirokazu Koreeda faz um filme de várias camadas, concebendo um grupo cuja singularidade é compreensível totalmente com a instauração da crise. O roteiro trabalha habilmente as informações, não fazendo da surpresa uma prerrogativa para a plena adesão, até porque antes dela há a consolidação dos relacionamentos, genuínos e fortes, independentemente da consanguinidade. Num elenco coeso, cujo trabalho é um dos pontos altos do conjunto, o desempenho de Mayu Matsuoka sobressai. Sua matriarca é uma figura completamente magnética e verossímil que, gradualmente, assume o protagonismo. Assunto de Família não minimiza os erros graves de seus personagens, mas convida a um olhar apurado em direção à sua humanidade, à bondade sobrepujando atitudes absolutamente reprováveis. Quanto aos pais, há uns que publicamente demonstram preocupação com sua prole, enquanto na intimidade destilam negligência e indiferença. Não é o caso dos Shibata, sem dúvida, em que se pese erros e responsabilidades, um clã condicionado pelo cuidado genuíno com o outro.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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