Notícias do Fim do Mundo

Crítica

Uma convulsão cinematográfica tipicamente terceiro-mundista e libertária. Notícias do Fim do Mundo, do cineasta cearense Rosemberg Cariry, é como um grito desesperado e ferozmente reflexivo sobre diversas camadas que compõem o contemporâneo. O protagonista é Jacaúna (Everaldo Pontes), nativo de um fictício país periférico, contratado para entreter o embaixador de uma nação rica, colonialista e predatória. Aos preparativos que transformam o então artista num personagem messiânico encarregado de levar às raias do extremo a indignação das populações marginalizadas, sobrevém a caravana dos soldados da resistência. A arte, efetivamente, deixa de se sustentar apenas em seu eixo figurativo ao descambar à ação efetiva com o sequestro do burocrata que fala sintomaticamente com sotaque puxado para o inglês. Numa narrativa que oferece estilhaços significativos de insatisfação, a revolta popular ganha ares de jogo teatral, de um intenso reisado.

Notícias do Fim do Mundo toca, numa chave alegórica, em questões que tangem à realidade da qual se propõe a ser um espelho exagerado. Everaldo Pontes, num trabalho de composição excepcional, delineia uma versão transbarroca de Antônio Conselheiro, encarnando a inconformidade diante das mazelas do povo condicionado por decisões parciais dos senhores do poder. A performance pública alusiva aos indígenas se transforma num espetáculo, inclusive midiático, de revide. Rosemberg lança mão da linguagem do jornalismo sensacionalista em rota de colisão com a precariedade renovadora dos suportes da emissora pirata para falar sobre o poder nefasto da mídia, a forma como ela penetra cotidianamente na vida de milhares que pessoas, algumas delas sem condições para fazer a mínima distinção entre o factual bruto e as possíveis distorções impostas pelos discursos. O desenho de som desempenha papel fundamental nesse desbunde anarquista.

As mensagens que se chocam para produzir efeitos oscilantes não estão apenas na boca dos personagens, embora Jacaúna – homem branco rebatizado com a palavra indígena que significa “indivíduo de peito negro” ou “indivíduo de cabeça negra” –, vocifere contra o colonialismo desenfreado e a nocividade da distorção do sentido primal de liberdade quando este verbete está atrelado ao mercado capitalista. Rosemberg não está preocupado com o excesso de ruídos na telona, bem pelo contrário, uma vez que esse “barulho” reflete a sociedade imaginada que, de forma deliberadamente escancarada, aponta ao Brasil. Signos facilmente identificáveis da lógica estadunidense de ocupação cultural, como Mickey e Michael Jackson, aparecem em versões toscas, abrasileiradas, reconfiguradas de acordo com nossas restrições. Da precariedade, da limitação, surge uma releitura de ícones, a apropriação do totem ianque, disposto na dialética do subdesenvolvimento.

Rosemberg Cariry utiliza a montagem como forma de adensar esse processo caótico de justaposição de fragmentos e possibilidades. Imagens documentais são arremessadas na diegese como projéteis encarregados de por em crise a realidade por meio de poesia e insatisfação, então imiscuídas num caldo singular. Eventualmente disperso, mas nunca inofensivo e/ou acomodado, Notícias do Fim do Mundo faz um retrato idiossincrático de indagações frequentes aos preocupados com o bem estar social, aos não somente atentos à movimentação matemática e escusa das placas tectônicas do capitalismo selvagem. Dentro da retroalimentação das linguagens, a inserção do videogame é, talvez, o dado mais surpreendente, por, ao mesmo tempo, gerar uma dura crítica social e criar uma nova demão narrativa que não permite ao filme assentar-se. A imperfeição, a feiura, o risco e os desvãos intrínsecos à coragem de colocar o dedo nas feridas são componentes vitais nesse conjunto potente, cuja vocação é inflamar os justos infelizmente entorpecidos.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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