Border

Crítica

Indicado ao Oscar 2019 de Melhor Maquiagem e Cabelos, o sueco Border possui momentos distintos. No primeiro, o de apresentação, Tina (Eva Melander) se destaca pela aparência singular, vide os traços abrutalhados. Seu comportamento é discreto, provavelmente um dos muitos mecanismos para não chamar mais atenção. Ela trabalha no porto fiscalizando bagagens e seus respectivos donos, aproveitando-se de um dom especial para farejar sentimentos como o medo e a culpa. Atribui isso ao fato de ter sido atingida por um raio na infância. O cineasta Ali Abbasi não demonstra a inadequação da protagonista pelos olhos alheios, ou seja, apresenta poucas ocasiões em que ela sofre algum tipo de ofensa por ser fisicamente sui generis. É justamente a conduta ensimesmada e serena dela que denuncia o desencaixe social. As coisas mudam drasticamente quando surge em cena Vore (Eero Milonoff), de feições e modos semelhantes.

Border chama atenção, inicialmente, pela caracterização de Tina. A maquiagem atribui ao seu semblante a excepcionalidade que lhe destaca no horizonte. Detalhes como a tensão dos cachorros, a dificuldade que ela sente ao se aproximar do marido folgado com quem divide o teto e a capacidade de pressentir tragédias e compreender cenários sem indícios claros aos demais são lançados paulatinamente a fim de intuirmos que há algo importante a ser brevemente explorado. De maneira ligeiramente contraproducente, essa fase preliminar é esticada sem variações tão consistentes, o que gera uma sensação de falta de perspectivas para a trama que, assim, evolui durante um bom tempo sem pontos determinantes e/ou marcantes. Isso muda bastante quando é constatada a real natureza da mulher que auxilia, também, a polícia a antever casos intrincados com seu olfato espetacular. Dali em diante, sobressai um processo de descoberta atribulado por várias dúvidas.

Filiando-se efetivamente à fantasia num segundo instante, Border oferece a possibilidade de leituras metafóricas. Isso, especialmente no que tange à discrepância significativa entre a espécie mitológica de Tina e o conjunto de regras/morais que a regem enquanto humana de criação e direito. Rapidamente, da fase de entusiasmo, da felicidade diante da ligação íntima com o meio ambiente e de, finalmente, não se sentir uma aberração, ela entra em parafuso exatamente por conta da fricção entre a essência e a construção social, um conflito inerente à revelação que a reconfigura. Evitando pesar demasiadamente a mão nessa ebulição interna, Ali Abbasi acaba deixando as coisas transcorrerem um tanto mornamente, sem que o supracitado embate atinja um ponto de fervura marcante. Entretanto, o ótimo desempenho do elenco, somado à forma como o realizador articula os elementos fantásticos, gera um resultado, ainda assim, curioso e bonito o suficiente. A questão da maternidade também é trazida à baila, porém instrumentalizada apenas como coadjuvante.

Border subaproveita os dualismos, talvez por deliberadamente almejar a fronteira. O longa permanece entre o real predominante e a esfera fantasiosa, oscilando nem sempre habilmente entre as dimensões comezinha e extraordinária, logrando mais êxito ao encará-las diegeticamente imiscuídas, não necessariamente como excludentes ou antagônicas. Embora soterrada sob uma pesada maquiagem, Eva Melander confere à protagonista a fragilidade que, igualmente, contrasta com a ferocidade das feições peculiares à espécie dela. Assim, fundamentado em diversas oposições reinantes num personagem e/ou mesmo na própria estrutura narrativa, a produção não expande a mitologia que sustenta o descobrimento da realidade e, por conseguinte, a segunda metade do filme, mas é capaz de tornar cativante a trajetória tumultuada de Tina. Ela nem bem se restabelece, agora ciente de tudo, num entorno igualmente hostil, e já entende ainda lidar com o fardo de não pertencer, seja como for.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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