Pedro Coelho

Crítica

Um ótimo indicativo da artesania fina presente na construção narrativa de Pedro Coelho é a maneira como o diretor Will Gluck apresenta o ímpeto aventureiro do protagonista, traço decisivo de sua personalidade. Ao invés de verbalizar a prevalência dessa característica, ele nos faz vivenciar um pouco a inclinação de Pedro à adrenalina, exatamente por meio da habilidosa movimentação de câmera que registra o primeiro embate desse pequeno astuto com o senhor Severino (Sam Neil), idoso proprietário da horta interditada ao acesso dos animais do entorno. Essa disposição a ter um espetáculo criativo pode ser percebida, também, no roteiro que amarra as intrigas da trama com bom humor e bastante espirituosidade. Baseado no livro As Aventuras de Pedro Coelho, da renomada Beatrix Potter – cuja história foi retratada em Miss Potter (2006) –, este filme se insere com propriedade no filão “para toda família”, porém sem com isso banalizar o percurso das figuras ou empurrar mensagens tortas de tão idealizadas.

Pedro é o líder de uma família de coelhos, desde a morte de seus genitores. Embora incorpore notavelmente um espírito heroico, ele possui falhas que o levam a cometer deslizes, inclusive por privilegiar a si em detrimento do conjunto. Seu antagonista morre inesperadamente, prestes a derrota-lo, o que libera, literalmente, a festa dos bichos. É nesse regabofe que conhecemos melhor os coadjuvantes carismáticos, do porco com jeitão esnobe, que se diz de dieta para logo depois chafurdar nas iguarias alheias, à senhorinha porco-espinho que adiante é central num momento cômico envolvendo choques elétricos e algo pontiagudo. Pedro Coelho é marcado por uma pegada que mescla objetividade e engenhosidade, especialmente no que tange ao delineamento dos personagens, partindo de uma lógica cartunesca, curiosamente notada mais nos humanos, contrastando expressivamente com a antropomorfização da fauna local. São bonitos, também, os excertos animados tradicionais, homenagens à autora.

Bea (Rose Byrne), projeção carinhosa da própria Beatrix, pois com ela divide o apelido e o hobby de desenhar coelhos silvestres, protege os animais. Já Tomas (Domhnall Gleeson), herdeiro do antigo proprietário da casa cujo quintal é o favorito dos leporídeos, é um sujeito com fortes tendências obsessivas, que preenche a lacuna de “vilão” tão logo se mude da Londres que desprezou seu empenho profissional ao interior bucólico. É previsível a paixão súbita dos vizinhos e que Pedro, antes o xodó da humana, desenvolva uma antipatia particular com relação ao homo sapiens que restitui cercas e barreiras ao seu alimento. Pedro Coelho é marcado por uma ingenuidade nostálgica que vai bem ao encontro das criações de Beatrix. Isso, todavia, não inibe o arranjo de camadas para além do superficial, com estofo suficiente para afastar as pessoas (e os bichos) da simplificação tão comum nessas produções infantis. O contexto justifica bem a disputa dos rivais pelo coração puro da mocinha simpática.

Os chegados de Pedro são um capítulo à parte, todos utilizados com precisão para nutrir o conjunto. Destaque às trigêmeas, irmãs do protagonista, sendo duas delas postulantes ao título de “chefe do trio”, com a recorrência da piada em torno dos 16 segundos que conferem “autoridade”, e a outra, uma moleca espevitada que frequentemente salta de alturas consideráveis, especialmente quando descobre suas várias costelas, que sofrem a traquinagem. Pedro Coelho tem um ótimo timming de encadeamento de gags, como a do galo que acorda o condado com seu espanto pelo alvorecer de mais um dia. Já Benjamin é um fiel escudeiro, sempre pronto a acompanhar Pedro, herói estabanado que exibe disparates, mas ímpeto para redimir seus erros, após a assimilação de valiosas lições, em semelhante medida. Rose Byrne e Domhnall Gleeson dominam o núcleo humano dessa fábula esperta, com um pé no passado e outro no agora. O acúmulo de soluções visuais inventivas, como Pedro servindo de vara de equilíbrio em determinado instante, liberta o filme da onipotência da palavra, permitindo-lhe ser uma jornada mais completa e divertida.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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