Casamento Sangrento: A Viúva

Crítica

Sem nem um instante de respiro. A trama de Casamento Sangrento: A Viúva tem início no exato momento em que chega ao fim Casamento Sangrento (2019) – aliás, começa até mesmo um pouco antes, pois há uma breve recapitulação do que fora visto antes para quem está chegando somente agora. Porém, por mais que faça sentido – afinal, como é sabido, a personagem de Samara Weaving, Grace, apesar de ser recém-casada, não possui mais o marido vivo – o título nacional (diferente do original, que opta por uma brincadeira com o jogo de “esconde-esconde”) soa um tanto reducionista. Ela é, de fato, uma viúva. Mas seguindo a cartilha de qualquer continuação de um projeto bem sucedido, o que se verifica nesse segundo capítulo é um aumento de escopo em relação à primeira incursão dos realizadores sobre esse universo. Assim, mais do que se centrar apenas na protagonista, o que se verifica é uma “reunião de família”, agregando familiares, parentes, amigos e conhecidos que compartilham da mesma obsessão por um jogo de vida ou morte. Grace não precisa mais sobreviver à noite. Tem, sim, é que salvar o mundo. E se no final das contas o que se vê é não mais do que uma refilmagem vitaminada do que fora exibido antes, tal injeção de energia não ameniza a ironia e a crítica contida, abusando também do absurdo e do improvável para explorar debates bastante urgentes.

Se os faz com profundidade e relevância, bom, isso já são outros quinhentos. Os realizadores Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett – dupla conhecida como Radio Silence – eram meros desconhecidos quando dirigiram o primeiro filme, contando em seus currículos com apenas alguns curtas, séries de televisão e um longa (O Herdeiro do Diabo, 2014). Bom, com o sucesso de Casamento Sangrento muitas portas se abriram para a dupla, e o resultado foi a chance de oferecer novo fôlego a uma outra saga que havia sido dada como encerrada por muitos. E assim vieram Pânico (2022) e Pânico VI (2023). Seria natural seguir em busca de conquistas mais ambiciosas. No entanto, a decisão de retomarem algo que fazia parte de suas histórias é tão sincera, quanto ingênua. As boas ideias já constavam na proposta original. O que A Viúva acrescenta, portanto, é somente mais do mesmo. Mais divertido, exagerado e ultrajante. Mas também mais reciclado e reiterativo.

Enquanto se recupera no hospital das agressões sofridas pelas mãos dos membros da família que estava prestes a lhe acolher, Grace acorda algemada e diante de um policial ansioso por interrogá-la. O que não fazia ideia era que a tradição perseguida pelos Le Domas não era uma coisa fechada entre eles. Assim, descobre que acabou envolvida em uma dinâmica que envolve legados e sobrenomes dos quatro cantos do planeta, e com o desfecho imposto por ela aos seus agressores teria aberto uma vaga no poder por eles até então exercido. Como consequência, será mais uma vez capturada e no meio de um outro desafio: não serão mais apenas os sogros, cunhados e até mesmo o noivo que terão que matá-la para seguirem vivos. Dessa vez, representantes das famílias remanescentes é que estarão no seu encalço, dispostos a tudo para conquistarem uma liderança que soa abstrata, mas possui repercussões bem reais. Outra – importante – diferença, se faz necessário ressaltar, é que ela não está mais sozinha, no velho esquema “um contra todos”: sua irmã, com quem por anos não manteve contato, está de volta.

Como afirma a frase estampada no pôster, a missão é a mesma: “matar ou morrer”. Não mais uma, agora são as duas irmãs MacCaullay que precisarão descobrir como sobreviver. Weaving segue demonstrando segurança ao liderar o elenco, se equilibrando entre o espanto pelo surreal ao qual se vê sujeita e a determinação em vencer tais dificuldades mesmo frente às mais horríveis violências. Já a recém-chegada Kathryn Newton (que havia trabalhado com os diretores em Abigail, 2024) rapidamente encontra o ritmo ao qual se adequar, esbanjando sintonia com sua colega de cena, ao mesmo tempo em que demonstra aptidão tanto para o humor, como para o horror que atravessa. A boa surpresa é reencontrar Sarah Michelle Gellar, que estava há um bom tempo afastada de produções de maior alcance. Sua presença imprime ao conjunto uma expectativa que só não se confirma devido ao fraco desfecho ao qual sua personagem recebe. Nomes como Elijah Wood, Kevin Durand (Resident Evil 5: Retribuição, 2012), Nestor Carbonell (The Morning Show, 2019-2025) e até mesmo o cineasta David Cronenberg se mostram como atrativos que não exibem na trama a permanência e a intensidade que deles se poderia esperar. Por fim, o quase esquecido Shawn Hatosy (que há pouco esteve em The Pitt, 2025-2026, mas que circula por Hollywood desde os anos 1990) surpreende ao compor um vilão tão desprezível, quanto inesperado. Ponto para ele!

Bettinelli-Olpin e Gillett entregam mais uma vez a mesma fórmula de videogame, com mortes se acumulando enquanto uma vítima inocente e desesperada procura, mesmo contra todas as probabilidades, um meio de sair viva da enrascada na qual se meteu. Casamento Sangrento: A Viúva não subverte esse conceito. Mas o amplia, traçando paralelos com o debate político atual e colocando em evidência verdades contemporâneas que não podem – e nem merecem – ser tratadas com leviandade ou discrição. É entretenimento, claro, mas há um tom crítico presente, e apenas os mais alienados poderão se afirmar isentos destas relações. O escapismo, tão crucial ao cinema moderno difundido pela indústria global, não é de forma alguma ignorado, e para muitos se mostrará mais do que suficiente. Aos dispostos a uma reflexão mais densa e reveladora, porém, o material reunido contém elementos suficientes para fazer parte do debate. Basta saber olhar.

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Robledo Milani

é crítico de cinema, presidente da ACCIRS - Associação de Críticos de Cinema do Rio Grande do Sul (gestão 2016-2018), e membro fundador da ABRACCINE - Associação Brasileira de Críticos de Cinema. Já atuou na televisão, jornal, rádio, revista e internet. Participou como autor dos livros Contos da Oficina 34 (2005) e 100 Melhores Filmes Brasileiros (2016). Criador e editor-chefe do portal Papo de Cinema.

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