Cobertura :: 15º Olhar de Cinema de Curitiba (2026)

Desde 2012, o Olhar de Cinema – Festival Internacional de Curitiba já levou mais de 250 mil pessoas às salas de exibição na capital paranaense, além de outras 50 mil por meio de sessões online. Mais de 1200 filmes de todo o mundo já foram projetados, sendo que a cada edição do evento mais de 25 atividades diferentes e paralelas são programadas nas mais diversas abordagens dessa tão importante iniciativa para o cenário cinematográfico brasileiro. Em 2026, o projeto chega ao seu décimo quinto ano, consolidado como um dos mais importantes festivais internacionais de cinema de todo o Brasil.

De 04 a 13 de junho, Curitiba recebe o 15º Olhar de Cinema, e o Papo de Cinema é um dos veículos de imprensa oficialmente convidados para conferir de perto todos os destaques da programação deste ano. O longa de abertura, Yellow Cake (2026), de Tiago Melo, teve sua première mundial em fevereiro, durante o 55º International Film Festival Rotterdam (IFFR), nos Países Baixos. Mostras como Competitiva Brasileira e Internacional, Olhar Retrospectivo, Olhares Clássicos, Novos Olhares, Pequenos Olhares e Mirada Paranaense também disputam a atenção de cinéfilos, curiosos e turistas interessados em conferir todas as atrações pensadas para esse ano. Fiquem ligados!

OLHAR DE CINEMA 2026

NOTÍCIAS

• Fiz um Foguete Imaginando que Você Vinha é o grande vencedor da 15ª edição do Festival Internacional de Curitiba. Confira a lista de premiados!
• “Vejo este filme como um grito de liberdade”, afirma Pedro Diogenes, diretor de Adulto/Homem
• “Decidi transformar um pesadelo recorrente em cinema”, revela Rafhael Barbosa, diretor de Olhe Para Mim
• Rejane Faria destaca papel de cientista negra em Yellow Cake: “pode se tornar uma referência para muitas mulheres”
• Festival Internacional de Curitiba abre programação nesta quinta com filme exibido em Roterdã
• Festival Internacional de Curitiba celebra centenário de Andrzej Wajda com mostra especial
• Festival Internacional de Curitiba anuncia identidade visual e filmes da 15ª edição. Confira!

FILME DE ABERTURA

Yellow Cake
Brasil, 2026
Ficção científica, 97 min
De Tiago Melo
Com Rejane Faria, Tânia Maria, Alli Willow
Exibições: 55º Internacional Film Festival Rotterdam
O que nós achamos: “Desde o reconhecimento conquistado em Marte Um (2022), Rejane Faria vem demonstrando rara capacidade de transmitir firmeza sem abrir mão da vulnerabilidade. Aqui, ela encarna uma mulher constantemente colocada à prova“. Confira na íntegra a crítica de Victor Hugo Furtado

COMPETITIVA BRASILEIRA DE LONGAS

Telúrica, a Íntima Utopia
Brasil, 2026
Documentário, 104 min
De Mariana Lacerda
O que nós achamos: “O que vemos não são personagens organizados para ilustrar uma tese, mas indivíduos tentando existir, se comunicar e encontrar algum sentido nas próprias experiências. Há algo de profundamente bonito nessa recusa em simplificar vidas tão complexas“. Confira na íntegra a crítica de Victor Hugo Furtado

Maxita
Brasil, 2026
Documentário, 64 min
De Mariana Machado, Ana Maria Machado
O que nós achamos: “Há momentos de grande relevância, sem dúvida, mas também sensação de que algumas ideias voltam demais, de que certos gestos já vêm acompanhados de um conhecimento prévio“. Confira na íntegra a crítica de Victor Hugo Furtado

Adulto/Homem
Brasil, 2026
Documentário, 70 min
De Pedro Diogenes
O que nós achamos: “É proposta que dificilmente encontrará meio-termo: haverá quem se encante e haverá quem rejeite completamente. Ainda assim, mesmo distante dos dramas mais acessíveis de sua filmografia, a assinatura de Diogenes permanece evidente“. Confira na íntegra a crítica de Victor Hugo Furtado

OLHARES CLÁSSICOS

Veludo Azul
Blue Velvet, EUA, 1986
Drama/Suspense/Thriller, 120 min
De David Lynch
Com Isabella Rossellini, Kyle MacLachlan, Dennis Hopper
Premiações: Oscar 1987 (indicado a Melhor Direção)
O que nós achamos: “Pronto, numa das mais expressivas aberturas do cinema, o diretor evidencia o insuspeito. Assim começa esse filme, quiçá a obra-prima do cineasta“. Confira na íntegra a crítica de Marcelo Müller