O Brasil voltou a frequentar o radar da Oscar com uma consistência rara em sua história recente. Primeiro com Ainda Estou Aqui (2024), depois com O Agente Secreto (2025) – dois títulos consecutivos que reposicionaram o país no circuito internacional e evidenciaram uma produção mais articulada, competitiva e conectada com o debate global. Um feito que, até pouco tempo, parecia exceção. Mas e agora, após esses fenômenos, podemos sonhar com o bi em 2027? A seguir, analisamos projetos nacionais que, até este início de 2026, despontam como possíveis apostas. Siga o fio e fique por dentro!
OSCAR 2027
A corrida ainda está em estágio embrionário, mas alguns títulos já circulam com força nos bastidores – seja pelo pedigree de seus realizadores, pelo apelo internacional das histórias ou pela capacidade de dialogar com temas universais, fator cada vez mais determinante na estratégia de campanha.
PROJETO EM DESENVOLVIMENTO E POTENCIAL DE FESTIVAIS
Entre os nomes mais observados está Escola Sem Muros (2026), que marca o retorno de Cao Hamburger ao longa-metragem desde Xingu (2011). Anteriormente, ele também comandou o premiado O Ano em que Meus Pais Saíram de Férias (2006). Inspirado em uma experiência educacional real na periferia de São Paulo, o projeto combina recorte social com olhar humanista – uma fórmula que historicamente encontra eco em festivais europeus.
AUTORES CONSOLIDADOS E CAPITAL SIMBÓLICO
Na mesma linha, Feito Pipa (2026), de Allan Deberton, aposta na sensibilidade de uma história de amadurecimento atravessada por temas como ausência paterna e doença. Filmes desse perfil, quando bem executados, tendem a ganhar força no circuito de mostras paralelas, etapa crucial para uma eventual campanha internacional.
No mês passado, aliás, a obra já garantiu dois troféus numa das janelas mais importantes do cinema mundial. No Festival de Berlim, conquistou dois importantes reconhecimentos na mostra Generation Kplus: o Grande Prêmio do Júri Internacional e o Urso de Cristal, concedido pelo júri jovem.
Já Geni e o Zepelim (2026) surge com um ativo importante: o nome de Anna Muylaert, cuja trajetória inclui a projeção internacional de Que Horas Ela Volta? (2015). A adaptação da canção de Chico Buarque indica um projeto com forte identidade cultural, mas também com potencial de leitura política – algo valorizado pela Academia em anos recentes.
Outro nome relevante é Gabriel Martins, que retorna, após Marte Um (2022), com Vicentina Pede Desculpas (2026). O enredo, centrado em culpa, luto e responsabilidade coletiva, sugere um drama de forte carga emocional – terreno fértil para reconhecimento crítico.
PRODUÇÕES DE ALCANCE INTERNACIONAL
Em outra frente, 100 Dias (2026) marca a estreia de Carlos Saldanha no cinema nacional em live-action. Conhecido por sua carreira em Hollywood, o diretor traz consigo uma bagagem industrial que pode facilitar a circulação global do projeto, baseado na travessia histórica de Amyr Klink. Narrativas de superação com base real costumam dialogar bem com o público internacional – e, em certos contextos, com votantes da Academia.
Já No Jardim do Ogro (2026), dirigido por Carolina Jabor e protagonizado por Alice Braga, aposta em uma abordagem mais contemporânea e urbana, tratando de compulsão e identidade. O fato de ser um original de plataforma amplia sua visibilidade, ainda que levante discussões sobre estratégia de lançamento – um ponto sensível na corrida pelo Oscar.
HISTÓRIAS REAIS E RELEVÂNCIA GLOBAL
Por fim, Leila e a Noite (2026), de Fellipe Barbosa, parte de uma história real com forte dimensão política e humanitária: a trajetória da fotógrafa Leila Alaoui. O recorte internacional e o tema – direitos humanos – colocam o projeto em sintonia com pautas recorrentes na premiação, o que pode favorecer sua circulação fora do Brasil.
O QUE ESTÁ EM JOGO?
Mais do que títulos isolados, o que se desenha é um ecossistema em amadurecimento. O Brasil sempre teve presença forte em festivais, mas precisava combinar essa potência com estratégica e maior articulação internacional – movimento frequentemente destacado por veículos de Hollywood. A questão agora não é apenas “ter um filme forte”, mas entender qual projeto consegue sustentar uma campanha consistente ao longo da temporada: festivais, crítica, distribuição e narrativa de bastidores.
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