Os Olhos de Cabul

Crítica

Não é de hoje que a animação tem se dividido em dois campos quase antagônicos: a comercial, quase sempre seguindo o padrão da versão computadorizada, e a de viés mais artístico, que volta e meia busca outros estilos estéticos. Os Olhos de Cabul segue a segunda linha, ao explorar um lindo traço de beleza barroca, que tão bem explora a luminosidade existente na capital do Afeganistão. Seja através das variações dos raios de luz ou mesmo da claridade ecoando por todos os cantos, há não só a busca por um aspecto geográfico como, também, um contraponto em relação ao período sombrio vivido pelo país, sob o comando dos talibãs.

Curiosamente, esta é a segunda animação recente que tem por objetivo denunciar as agruras cometidas pelo regime talibã contra as mulheres; A Ganha-Pão (2017) foi a anterior, indicada ao Oscar da categoria. Tal tendência talvez tenha surgido justamente pela dificuldade em lá retratar o que acontece, vide o enclausuramento político e social existente no país, ainda mais quando tal história tem não só um olhar feminino como, também, mulheres no comando. É o que acontece aqui, dirigido pela dupla Zabou Breitman e Eléa Gobé Mévellec, e também em A Ganha-Pão, dirigido por Nora Twomey. A animação torna-se, então, um meio através do qual é possível atingir seu objetivo, sem desprezar a qualidade do produzido.

Em Os Olhos de Cabul, o foco principal está na exuberante Zunaira, não só pela beleza física mas, especialmente, pela postura de vida. Sua primeira aparição já traz o contraponto visual com todas as demais mulheres ao seu redor, graças à opção pelo vestido com os ombros à mostra em discordância da onipresente burka. Sua escolha pela vida traz um ar radiante ao filme, dando alguma esperança em um cenário desalentador. O passeio de Mohsen por Cabul é o maior exemplo, especialmente a dolorosa sequência que retrata o apedrejamento de uma mulher até a morte, algo não só corriqueiro como tristemente entranhado na sociedade.

Juntos, Zunaira e Mohsen vivem um pequeno paraíso dentro de casa, distantes - mas não imunes - aos absurdos do lado de fora. A subserviência não existe entre eles, ao contrário do outro casal protagonista, Atiq e Mussarat, que representam o afegão médio, aquele alienado politicamente que apenas segue a manada, pensando no que é melhor para si. Os rumos da narrativa farão com que seus caminhos se cruzem - sem spoilers! -, despertando uma necessária conscientização sobre o mundo à sua volta. A resistência, no fim das contas, inicia em cada um.

A partir de uma animação belíssima e uma narrativa sem medo de ser dura quando necessário, Os Olhos de Cabul é um filme contundente e envolvente não só por sua história, mas também por certas escolhas feitas pela dupla de diretoras. As breves sequências que mostram a visão de quem veste a burka são de uma claustrofobia necessária, de forma a transmitir a perda da identidade e também a sensação vivida pelas mulheres obrigadas a vesti-las. O grande senão nesta jornada surge no encontro entre Atiq e Zunaira, um tanto quanto etéreo demais ao ponto de insinuar um fascínio mais pela beleza que propriamente por sua personalidade, o que acaba diminuindo a essência da personagem. Ainda assim, trata-se de um belo filme não apenas pelo método de animação tão bem empregado, quanto pela denúncia dos absurdos cotidianos do regime talibã.

Filme visto em Portugal, em junho de 2020.

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Francisco Russo

Jornalista e crítico de cinema. Fundador e editor-chefe do AdoroCinema por 19 anos, integrante da Abraccine (Associação Brasileira de Críticos de Cinema) e ACCRJ (Associação de Críticos de Cinema do Rio de Janeiro), autor de textos nos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros", "Documentário Brasileiro - 100 Filmes Essenciais", "Animação Brasileira - 100 Filmes Essenciais" e "Curta Brasileiro - 100 Filmes Essenciais". Situado em Lisboa, é editor em Portugal do Papo de Cinema.

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