Asterix e o Domínio dos Deuses

Crítica

Exibido pela primeira vez no Brasil durante o Festival Varilux 2015, Asterix e o Domínio dos Deuses é nono longa-metragem animado com os clássicos tipos criados por René Goscinny e Albert Uderzo, cuja estreia foi com Asterix: O Gaulês (1967), há quase meio século. É, no entanto, o primeiro desde Asterix e os Vikings (2006), lançado há exatamente uma década – isto, claro, se deixarmos de fora os quatro filmes com atores, cujo último foi Asterix e Obelix: A Serviço de sua Majestade (2012). No todo, portanto, temos treze produções, o que serve como indicativo claro da força destes personagens, principalmente na França, seu país de origem. Felizmente, a maioria destes títulos encontram-se disponíveis no Brasil, porém com bem menos destaque do que produções similares vindas de Hollywood. E se este servir como porta de entrada para este universo, sua missão estará mais do que cumprida.

Ainda que tenha sido ignorado no César – o Oscar do cinema francês, que reconheceu o sensível Minúsculos: O Filme (2014) e indicou ainda A Canção do Oceano (2014) e Jack e a Mecânica do Coração (2013) como finalistas daquele ano – esse Asterix e o Domínio dos Deuses chegou às telas com ares de superprodução, com orçamento de € 30 milhões e tecnologia 3D (o primeiro da série a investir nesse conceito). E o público respondeu à altura, investindo mais de US$ 7,6 milhões apenas na primeira semana de exibição. Resultado à altura do empenho dos diretores Louis Clichy (estreante na função, porém animador de títulos como Wall-E, 2008, e Up: Altas Aventuras, 2009) e Alexandre Astier (ator de Um Reencontro, 2014). Os dois, também autores do roteiro ao lado de Jean-Rémi François e Philip LaZebnik (roteirista de Pocahontas, 1995, e Mulan, 1998), basearam-se na trama do 17° livro da série, lançado em 1971. Mais de quarenta anos se passaram, a é surpreendente descobrir o quão atual a história permanece.

Indignado por não conseguir derrotar os irredutíveis gauleses, César tem uma ideia aparentemente brilhante: se não pode vencê-los num confronto direto – afinal, a poção mágica do druida que dá superforça aos habitantes da pequena vila ao norte da Gália segue insuperável – a solução é obrigá-los a se mudar por conta própria. E como fazer isso? Seguindo o velho lema: “os incomodados que se retirem”. Assim, levantam-se intermináveis condomínios ao redor da aldeia, povoando-os com civis e seus hábitos mais insuportáveis: brigas por mesquinharias, comércios irregulares, crianças choronas, pais irresponsáveis, discussões de vizinhos. Além disso, a sensação de ‘modernidade’ que as aparentemente poderosas construções oferecem num primeiro momento acabam seduzindo até mesmo a maioria dos gauleses, que se sentem tentados a experimentar a novidade. Asterix é o único que permanece defendendo o lar de todos, mas ele sozinho talvez não seja capaz de suportar tamanhas pressões por muito tempo.

Divertido e dono de uma dinâmica muito própria, Asterix e o Domínio dos Deuses – este é, aliás, o nome dos prédios populares ofertados por César – prende a atenção do início ao fim, seja pelas inúmeras gags visuais que presenteiam os mais inveterados fãs deste humor tão característico – como os piratas, os soldados sem motivação ou a caça aos javalis – como também surpreende pela história enxuta e envolvente que constrói, repleta de reviravoltas, segundas intenções e desfechos inesperados. Brincando com arquétipos bem definidos, sem deixar de lado o colorido infantil e muito menos uma profundidade mais adulta, esta é uma obra que deixaria seus criadores orgulhosos do resultado, ao mesmo tempo em que deve servir para estimular os recém chegados a irem atrás de novas e talvez mais incríveis aventuras. Opções para isso é que não faltam.

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Robledo Milani

é crítico de cinema, presidente da ACCIRS - Associação de Críticos de Cinema do Rio Grande do Sul (gestão 2016-2018), e membro fundador da ABRACCINE - Associação Brasileira de Críticos de Cinema. Já atuou na televisão, jornal, rádio, revista e internet. Participou como autor dos livros Contos da Oficina 34 (2005) e 100 Melhores Filmes Brasileiros (2016). Criador e editor-chefe do portal Papo de Cinema.

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