O Massacre da Serra Elétrica

Crítica

Mais conhecido como diretor de videoclipes de popstars como Janet Jackson, Faith No More e Cher e por ter sido assistente de direção do sucesso A Lenda do Tesouro Perdido (2004), Marcus Nispel estreia na direção de um longa-metragem com O Massacre da Serra Elétrica, remake do original de 1974 dirigido por Tobe Hopper (responsável também por outro clássico do gênero, Poltergeist, 1982). E Nispel chega com um padrinho de peso: Michael Bay, diretor de Armageddon (1998), que aqui assina a produção. E a idéia, financeiramente falando, deu certo: essa nova versão custou menos de US$ 10 milhões e arrecadou, só nas bilheterias americanas, mais de oito vezes este valor.

Se no bolso o projeto funcionou, na tela são outros quinhentos. Vendido com o conceito de “inspirado numa história real”, este O Massacre da Serra Elétrica pouco acrescenta ao que já havia sido feito, além de mexer na aura de “intocável” do filme anterior. O que antes era um terror assumidamente podreira, “B” em todos os sentidos, e por isso mesmo merecedor de certa admiração, agora ganha um verniz estético à la MTV: plasticamente limpo, apesar dos jorros de sangue calculados que volta e meia explodem na tela.

O longa conta a história doente de uma família de perturbados mentais que habitam uma vila desolada no interior. Um deles possui um problema de pele, o que o faz assassinar qualquer desavisado que cruze seu caminho (com o apoio dos familiares, que o ajudam no preparo das “armadilhas”), para arrancar-lhes suas peles e em si próprio experimentar essa nova “roupagem”. O drama começa quando uma van de adolescentes enguiça no local, para que em seguida eles virem objeto de desejo de Leatherface (o tal maníaco), num óbvio jogo de gato-e-rato.

É difícil acreditar que alguém leve algum susto ao assistir este novo O Massacre da Serra Elétrica. Tudo é tão óbvio e patético, que o mais fácil é ouvir as risadas involuntárias da plateia. Uma grande bobagem, inspirada num tema trágico que inclusive gerou obras muito mais sérias, como o infinitamente superior O Silêncio dos Inocentes (1991), que foi baseado superficialmente no mesmo caso. Do jeito que se apresenta, entretanto, é só mais uma produção do gênero esquecível e descartável, destinada a jovens descerebrados que se preocupam mais com a pipoca e com o refrigerante do que com o que está de desenvolvendo na tela. Perda de tempo total.