Emergência Radioativa :: T01

Crítica

Há algum tempo, o streaming encontrou no medo um de seus motores mais eficientes. Serial killers, guerras, eventos sobrenaturais – tudo aquilo que tensiona o espectador sem exigir que ele saia do conforto da poltrona. Nesse cenário, não é surpresa que a Netflix volte seus olhos para uma tragédia brasileira de proporções únicas. E se tivéssemos nosso próprio Chernobyl? O acidente com o césio-137 em Goiânia, já retratado no cinema em Césio 137: O Pesadelo de Goiânia, condecorado longa de 1990, ressurge agora com nova escala em Emergência Radioativa, criação de Gustavo Lipsztein. E, ao contrário do que poderia soar como exploração tardia, a minissérie encontra equilíbrio raro entre dramatização e rigor factual, justificando o interesse que tem despertado.

A trama nos leva a 1987, em um Brasil que parece distante, mas ainda reconhecível. Em meio a entraves burocráticos entre especulação imobiliária e descaso com condições sanitárias, um consultório de radiologia é abandonado na capital do estado de Goiás. A partir daí, o acaso cumpre seu papel: dois catadores encontram uma máquina de raio-x e a levam a um ferro-velho, onde o proprietário se depara com um brilho azul hipnótico. O que parecia curiosidade inofensiva se revela ameaça invisível. O césio-137 começa a circular entre famílias, contaminando corpos e rotinas, até que o físico nuclear Márcio (Johnny Massaro), de passagem pela cidade, percebe a dimensão do desastre. Instala-se, então, corrida contra o tempo diante de inimigo que não se vê – apenas se sente com o passar dos dias.

O primeiro episódio, “Um desastre como o Brasil nunca viu antes”, dirigido pelo premiado realizador Fernando Coimbra, estabelece o tom com precisão. Há domínio técnico evidente: cortes ágeis, construção de tensão crescente e didatismo que nunca subestima o espectador. A ciência, aqui, não é obstáculo, mas ferramenta narrativa. Ao mesmo tempo, a encenação se ancora em interpretações comprometidas, com Massaro conduzindo o olhar do público por terreno desconhecido, sempre à beira do colapso. O resultado é envolvente – daqueles que chega a ficar difícil levantar da poltrona.

Esse impacto se amplia pelo cuidado no desenho dos personagens. Bukassa Kabengele dá corpo a Evenildo, dono do ferro-velho, figura que sintetiza curiosidade, desconfiança e sobrevivência. Já Marina Merlino, como Catarina, concentra a dimensão mais íntima da tragédia, traduzindo em dor particular aquilo que se espalha coletivamente. Paulo Gorgulho e Tuca Andrada completam esse mosaico ao representar tensões entre gestão pública e conhecimento científico – embate que, inevitavelmente, remete a crises recentes. A série compreende que o desastre não é apenas físico, mas também institucional.

E se o casting está de parabéns, há mérito evidente no trabalho dos roteiristas ao equilibrar dinamismo, fidelidade histórica e respeito às vítimas. Trata-se de terreno delicado. Durante anos, o episódio foi tratado de forma superficial, muitas vezes reduzido a anedotas atravessadas por certo complexo de inferioridade nacional. A aposta, ao contrário, reposiciona o olhar: evita o julgamento fácil e investe na compreensão de contexto. Nesse sentido, o paralelo com a pandemia da covid-19 surge de forma quase inevitável. A desinformação, o improviso e as respostas tardias não pertencem a um passado distante – são recorrências. O tempo, como sempre, reorganiza a memória e impõe novas camadas de leitura.

Ao final de tudo, Emergência Radioativa se impõe não apenas como reconstituição de tragédia, mas como exercício de memória coletiva. É obra que entende o peso do que narra e, por isso, evita tanto o sensacionalismo quanto a frieza documental. Entre tensão, afeto e reflexão, constrói retrato consistente de um país que, mesmo diante do colapso, insiste em seguir adiante. Talvez esteja aí seu maior mérito: lembrar que algumas histórias não pedem apenas para ser contadas – exigem ser compreendidas.

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Victor Hugo Furtado

Fanático por cinema e futebol, é formado em Comunicação Social/Jornalismo pela Universidade Feevale. Atua como editor e crítico do Papo de Cinema. Já colaborou com rádios, TVs e revistas como colunista/comentarista de assuntos relacionados à sétima arte e integrou diversos júris em festivais de cinema. Também é membro da ACCIRS: Associação de Críticos de Cinema do Rio Grande do Sul e idealizador do Podcast Papo de Cinema. CONTATO: [email protected]

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