Anistia 79

Crítica

Para o documentarista, nem sempre é imprescindível dispor de vasto material bruto para construir algo inventivo. Ainda assim, quando se encontra um registro raro, quase soterrado pelo tempo, o gesto de revisitar o passado ganha outra densidade. Sobretudo quando esse passado permanece em disputa, constantemente atacado e relativizado: a última ditadura militar brasileira (1964-1985) e as marcas deixadas em seus sobreviventes. Em Anistia 79, Anita Leandro parte de imagens guardadas por uma entidade francesa de preservação audiovisual para reabrir feridas que jamais cicatrizaram por completo. O filme nasce desse achado precioso, mas avança para além do documento, transformando-o em reflexão sobre memória, vínculos familiares e os silêncios que ainda atravessam o país.

O ponto de partida são registros realizados em Roma, em junho de 1979, durante a Conferência Internacional pela Anistia no Brasil – o maior encontro da esquerda brasileira fora do território nacional. Filmadas pelos próprios exilados, as imagens capturam discursos, gestos e expectativas de um grupo que lutava pela libertação de presos políticos e pelo retorno dos banidos, mas que também já percebia os limites daquela anistia em gestação. Quase cinco décadas depois, esse material reaparece como chama reacesa, recolocando em pauta a permanência do aparato repressivo e a impunidade dos responsáveis por tortura e assassinatos. Anita organiza esse passado sem didatismo excessivo, permitindo que ele fale por si – ainda que ecoe de forma inquietantemente atual.

Há algo de profundamente belo na maneira como o projeto articula essas imagens em película, notavelmente bem preservadas, com os olhares de quem esteve ali – e também com os de seus filhos. O contraste entre as utopias, contradições e impasses daquele momento histórico e as reações contemporâneas constrói diálogo silencioso entre gerações. Curiosamente, Anistia 79 se aproxima, sem alarde, da lógica dos reacts tão populares hoje, mas aqui aplicada a um público mais velho, menos acostumado à onipresença do audiovisual e, talvez por isso, mais tocado por ele. Trata-se de um reencontro com o passado que exige pausa, escuta e pensamento – algo cada vez mais raro.

Anistia 79 é resultado de competência, sem dúvida, mas também de encontro quase fortuito com imagens que pediam para ser revisitadas. Anita compreende esse chamado e conduz o material com sensibilidade, conectando-o, de forma poética e firme, ao Brasil de agora. O ritmo é deliberadamente paciente – pode soar longo para alguns – mas difícil não respeitar o tempo de quem esperou décadas para ter sua história reconhecida. Além de tudo, a fotografia de Bené Machado e o desenho de som de Glaydson Mendes são fundamentais na construção da tensão que atravessa o filme, sustentando um tributo sóbrio e necessário àqueles que tiveram coragem de resistir quando o silêncio parecia ser a única saída.

Filme visto na Mostra de Cinema de Tiradentes 2026.

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Victor Hugo Furtado

Fanático por cinema e futebol, é formado em Comunicação Social/Jornalismo pela Universidade Feevale. Atua como editor e crítico do Papo de Cinema. Já colaborou com rádios, TVs e revistas como colunista/comentarista de assuntos relacionados à sétima arte e integrou diversos júris em festivais de cinema. Também é membro da ACCIRS: Associação de Críticos de Cinema do Rio Grande do Sul e idealizador do Podcast Papo de Cinema. CONTATO: [email protected]

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