Guerra Sem Cortes

Crítica

Com base em crimes cometidos por soldados norte-americanos durante a ocupação do Iraque, o cineasta Brian De Palma decidiu colocar o dedo na ferida da política externa dos Estados Unidos, para isso apostando na força das ocorrências e na expressividade da imagem captada por diversos meios. Não menos cinematográfico por emular linguagem televisiva ou de vídeos amadores, Guerra Sem Cortes é uma colcha de retalhos costurada pela barbárie. O diário gravado dos combatentes mostra desde amenidades do cotidiano no acampamento até movimentos brutos de repulsa aos cidadãos locais, vistos no mais das vezes como parte de uma sub-raça que deveria agradecer pela “proteção” e pela intervenção do Tio Sam com vistas em lhes “restituir a democracia”. Bem desconfiamos os intuitos serem outros. A crueza advém da representação e dos relatos abertamente agressivos de quem deveria proteger.

De Palma alterna a falsa precariedade da imagem registrada por Angel Salazar (Izzy Dias), militar aspirante a cineasta, e o visual bem acabado de um documentário francês, também falso, focado no dia a dia dos ianques em território iraquiano. Portanto, do desleixo, dos enquadramentos calculadamente descuidados, passamos ao extremo oposto, aos planos longos e contemplativos, aos closes pretensamente significativos, a uma construção floreada e próxima do vazio. Integrar possibilidades estéticas é a maneira encontrada por De Palma para refletir criticamente sobre a atualidade do cinema, sua relativamente recente configuração linguística que arregimenta elementos e texturas de outras categorias do audiovisual, como os vídeos da internet, por exemplo, que aqui fornecem novos pontos de vista no que tange aos ângulos e à posição ética/social do observador.

Guerra Sem Cortes coloca em xeque a dignidade das tropas norte-americanas, as ordens que vêm de cima e os homens que as cumprem muitas vezes sem questionar. Matar passa a ser lição de casa para esses garotos que riem jogando baralho e se divertem bolinando transeuntes assustadas, com a desculpa de cumprirem o dever. Numa ação criminosa, alguns deles retornam a certa localidade já antes inspecionada para violentar uma menina de 15 anos, ato flagrado pela câmera noturna instalada no capacete do homem que coloca a imagem acima de tudo, alienando-a paradoxalmente da realidade que o cinema e seus congêneres buscam captar e quiçá modificar. O que se vê depois disso, em conversas testemunhadas por equipamentos de segurança, é um embate entre os que não aceitam a violência como parte do trabalho e os que fazem chacota da hombridade alheia.

Além de denunciar a desastrosa intervenção norte-americana no Iraque sob o pretexto da ajuda humanitária, da erradicação de um regime, em tese, portador de armas de destruição em massa, Guerra Sem Cortes estuda os dispositivos do cinema contemporâneo. A constatação de que a sétima arte é cada vez mais influenciada por outros meios, metamorfoseando-se não necessariamente em busca de sobrevivência, mas para dar conta de um mundo caótico que pode ser apreendido de diversas formas, é exemplificada por De Palma. Voltando ao front depois de Pecados de Guerra (1989), o cineasta faz um filme socialmente engajado, sem medo de expor chagas recentes do comportamento impositivo dos Estados Unidos perante o resto do mundo. O choro envergonhado do soldado tido como herói e as fotografias reais de gente morta que encerram o longa são o espólio.

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Marcelo Müller

Jornalista, professor e crítico de cinema membro da ABRACCINE (Associação Brasileira de Críticos de Cinema,). Ministrou cursos na Escola de Cinema Darcy Ribeiro/RJ, na Academia Internacional de Cinema/RJ e em diversas unidades Sesc/RJ. Participou como autor dos livros "100 Melhores Filmes Brasileiros" (2016), "Documentários Brasileiros – 100 filmes Essenciais" (2017), "Animação Brasileira – 100 Filmes Essenciais" (2018) e “Cinema Fantástico Brasileiro: 100 Filmes Essenciais” (2024). Editor do Papo de Cinema.

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