Beija-me, Idiota

Crítica

Billy Wilder já havia ganho diversos prêmios até os anos 1960, entre eles alguns Oscar por Farrapo Humano (1945), Crepúsculo dos Deuses (1950) e Se Meu Apartamento Falasse (1960), quando resolveu filmar a comédia Beija-me, Idiota. Longe dos melhores ou mais populares do diretor, este filme é mais lembrado pelo quase protagonismo de Marilyn Monroe (a atriz morreu meses antes da produção começar) do que por qualquer outro motivo. Ainda assim, um Wilder menor é sempre acima da média.

O enredo é feito da clássica situação do mocinho bem intencionado que encontra um vigarista e tenta bolar um plano infalível para se dar bem na vida. No caso, o famoso cantor Dino (Dean Martin) precisa fazer um desvio no caminho para chegar a Los Angeles. Com isso, acaba em uma pequena cidade, onde conhece o ciumento pianista Orville Spooner (Ray Walston) e o frentista e compositor amador Barney (Cliff Osmond). Loucos para vender suas músicas, os dois planejam mandar a mulher de Spooner, Zelda (Felicia Farr), para longe de casa, e substitui-la pela “mulher da vida” Polly (Kim Novak). A ideia “genial” é fazer o ninfomaníaco Dino passar a noite com a “esposa” de Orville e assim conseguir apresentar suas canções. Detalhe: é o dia em que o casal comemora cinco anos de casamento.

Como nas boas comédias de erros, Wilder investe em situações inusitadas e em desencontros quase inverossímeis para causar risos na plateia. Chega a ser teatral a composição e a troca incessante de cenários para que o plano dê certo, a esposa não desconfie de nada, muito menos Dino, e a troca de mulheres seja imperceptível. Aliás, não se sabe qual dos dois personagens principais, o cantor ou o pianista, é mais idiota (sem ofensa, o próprio título sugere). Enquanto um acredita que causa comoções apenas por ser famoso, o outro quase põe tudo a perder a cada segundo por suas confusões, ciúmes e falta de memória.

O grande erro do diretor é justamente este: focar o primeiro ato nos seus personagens masculinos e deixar as mulheres em segundo plano, pois elas são as mais bem construídas, têm as melhores sacadas e são muito mais divertidas que seus colegas. A espirituosa Polly, a Pistoleira, é apresentada após 45 minutos de filme. Zelda, a mulher do protagonista, só mostra a que veio quando o longa já passou da metade. E, quando as duas se encontram, acontece a melhor cena com o mais divertido e inesperado diálogo da produção. As intérpretes estão muito à vontade nos respectivos papéis, dando um ar mais natural e realmente engraçado à produção.

Desta vez, Billy Wilder cutuca de leve a indústria fonográfica, o adultério e, de forma quase implícita, o sonho americano sob a ótica de uma cidade pequena. Não faltam falas em que estas críticas são mais pontuais, especialmente quando Spooner explode com Dino. Ainda assim, tudo é feito de forma simples, quase como se o cineasta estivesse realizando o filme a toque de caixa. Beija-me, Idiota está a anos-luz em comparação a outra comédia do mesmo cineasta, o genial Quanto Mais Quente Melhor (1959) e, talvez por isso mesmo, tenha sido recebido de forma tão morna na época. Porém, é um bom passatempo. Com Wilder, é impossível ser menos.

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Matheus Bonez

é crítico de cinema, apresentador do Espaço Público Cinema exibido nas TVAL-RS e TVE e membro da ACCIRS - Associação de Críticos de Cinema do Rio Grande do Sul. Jornalista e especialista em Cinema Expandido pela PUCRS.

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